“这是一个真实的故事。”影片开宗明义,敲响了一堂趣味盎然又通俗易懂的精神分析学课的上课铃,旁白声不厌其烦的交代日期、当事人和事件进展,给这出充满悬念的故事镀上一层写实的外衣,带来探索频道纪录片般“寓教于乐”的生动趣味。身为人妻和少妇的白夏娃饱受头痛和失忆的困扰,比起身体上的痛楚,来自精神上的折磨更为令她难以忍受:丈夫无端抱怨她购买了价格昂贵的时髦衣物,污蔑她曾在亚特兰大的夜总会狂欢而无心归家,甚至对她施以暴力和言语威胁,只因目睹她将绳索勒上女儿的脖子。而白夏娃本人对此毫无印象,面对丈夫的怒火唯有以泪洗面。不堪忍受而抓狂万分的丈夫认定她患有严重的精神疾病,将其送往心理学专家卢瑟博士处查诊。痛不欲生的夏娃面对循循善诱的博士大倒苦水,时而抱怨脑中奇特的声音诱使她做出疯狂之举,时而又生出丈夫想将她逼疯而夺取女儿的臆想,正当博士面对这起罕见案例一筹莫展,白夏娃突如其来的一次神奇变化,惊掉了他的下巴。
通常状态下的白夏娃是一位老实顾家的贤妻良母,做事谨小慎微,对丈夫唯唯诺诺、言听计从,对自己不可思议病症充满无能为力的恐惧,对自己可能给亲人造成的伤害深感痛苦和自责。而当夜幕降临,她就变身为一个谈吐轻佻,举止放荡,烟不离手,言语间充满色情暗示和挑逗意味的风骚女人,打扮的花枝招展出入夜总会,与三教九流的异性大玩暧昧游戏。这个自称黑夏娃的人格对白夏娃的一切了如指掌,对后者的为人处世深表鄙视和不屑,大方的承认自己的“吼叫”正是她脑中的教唆之音,并对她极尽捉弄之能事,比如一夜狂饮后让对方承受宿醉的煎熬。
心理辅导经验丰富的卢瑟博士很快号准了叛逆黑夏娃的脉,经过几番唇舌交战,后者不得不沮丧的承认,两人既然本为一体,对白夏娃太过肆无忌惮只会将自己也拖入同样惨境,倒不如接受“人格和谐相处”的建议,收敛言行。但本已得到控制的病情,却因夏娃丈夫的自私愚蠢再次崩裂,并使她陷入濒临自杀的绝境。重启治疗的卢瑟博士引入催眠术,意外催生出完全不同于黑白夏娃的第三种人格,这个自称简的女人言行得体、知书达理,正介于白夏娃的极度怯懦和黑夏娃的恣意放纵之间,深入的治疗将她带入童年时不堪回首的痛苦记忆,一次房顶下的玩耍,一只被反复念叨的蓝瓷碗,一个极不情愿的告别之吻,共同揭示出这桩三重人格奇案的源头。
饰演三面夏娃的乔安娜•沃德伍德贡献出一次辉煌的演技绽放,当时初登银幕的她在片中同时表现三种截然不同的人格,无论楚楚可怜不知所措的哀伤怨妇,还是穿着华丽性感装束在夜总会大跳热舞大展歌喉的豪放女郎,俱有丝丝入扣的可信度。尤为出彩的是催眠治疗一场,虽然三种人格随着语言指令迅速转换的设定在今天看来有些潦草,但对于乔安娜的演技是更为艰巨的考验。在没有任何化妆、服饰或场景协助下,她要在低头的一瞬间完成人格的转换,且完全凭借眼神、表情、语调、手势和身姿表现每一种人格的差异,其分寸拿捏之精准到位,令人叫绝。本片令她在次年奥斯卡封后,比与她同为演技派的丈夫保罗•纽曼称帝早了近三十年,确实名至实归。
影片主打严肃的叙事基调和扎实的理论基础,但也不失时机的添加了几个妙趣横生的喜剧段落:其一是黑夏娃初次现身诊所,正在隔壁紧张交换意见的两位博士忽闻音乐升高,顿时闭嘴作大眼瞪小眼状,随即忙不迭奔向黑夏娃房间,惹得门外等候的丈夫一副坐立不安的窘迫表情,整体气氛颇似好莱坞黄金时期的脱线喜剧。其二是黑夏娃在医院勾引医生入房,不到两秒房门猛的打开,一脸惊慌失措的医生疯狂逃出,留黑夏娃在门后放肆而轻蔑的大笑。考虑到那是银幕风气保守的50年代,这种刘别谦触动式的巧妙设计更是高明的令人莞尔。其三是不堪生活重负的白夏娃在接线员工作时遭遇“变身”,本来有气无力的声音瞬间被充满激情和快乐的音调代替,更令人绝倒的是,未能延续记忆的黑夏娃搞不清线路状况,反过来对客户大发粗鄙的牢骚,如此以多重人格做噱头制造幽默笔触,几乎流露出之后梅尔•布鲁克斯恶搞电影的苗头。
本片在某种程度上是一则女权主义者的动员书。夏娃的丈夫甫一出场,其造型和动作就处处给人畏首畏尾的猥琐之感,搬凳子、走廊等待两处刻画甚至带点小丑的影子。他自以为是,缺乏怜悯之心,滔滔不绝指责夏娃种种“劣迹”,全然不顾后者已经因内疚泣不成声;他愚蠢无知,经博士详细解释,仍固执的不肯相信人格分裂病症,对亟需心理安慰的妻子大加嘲讽和辱骂,彻底葬送了婚姻关系;他虚伪做作,被穿着艳丽的黑夏娃几句挑逗就把持不住,收起“你不是我妻子”的厌恶表情,褪去道貌岸然的伪装,急不可待扑上床去;他极具暴力倾向,第一次将妻子摔翻在地后恶语威胁,第二次更是掌掴后摔门而去。综观全片,这位丈夫全无一个男人该有的风度、宽容、体贴、克制力、家庭观念和责任感,几乎沦为一个通常意义上的“反派人物”。与之相比,心理学家卢瑟博士的形象令人顿生好感,他学识渊博,和善可亲,充满同情心和责任感,面对黑夏娃的诱惑举动丝毫没有露出淫邪之念,在各种意义上都是个形象正面的翩翩君子。简的新男友亦是一位温柔贴心、善解人意的痴情绅士,他的一往情深赋予简直面过去、步入新生活的勇气。
丈夫的严厉管制使简在家中化作越发安静柔弱的白夏娃,内心对于精彩放纵生活的渴望则促成了黑夏娃的诞生,可以说,正因为婚姻被笼罩在强势夫权的阴影下,才促使她的人格分裂愈演愈烈。而她的病情得到转机和痊愈,也正是彻底脱离了丈夫的影响后,拥有了独立思想和爱情追求,积极配合治疗的结果。本质上,如此设置仍未脱离传统好莱坞电影的男性主导观念,女人是无可争议的弱者,被恶男人摧残,被好男人拯救。但影片强调的是女主人公在人格的两个极端间努力挣扎取得平衡后的重获新生,削弱了男性因素带来的外在影响,着重表现女性的内心觉醒和主动追求,争取命运的掌控权,无疑走在时代前列,在银幕内外都有其积极意义,理应受到当时女性观众满怀“扬眉吐气”情绪的喝彩。
文/方聿南(看电影2012.1上)
这部影片不止是在说童年阴影。隐含意义是在说女人和小孩在社会既定的角色中(女儿、妻子、母亲)很难自我掌控。小时候的被做决定,当然有很多决定是对我们成长有益的。女主的母亲其实也是迫于社会压力,希望自己的女儿表现出对死亡的尊重和理解,让旁人觉得自己女儿很守规矩。她并不知道这有违孩子的心理健康,换做是我我也会很怕很怕。可是我又那么容易被大人抱起来“逼”着我去做另我恐惧的事情。
我这里也不是说要为女性地位和权利争取什么。我们本来就拥有这一切,无论你是谁。尊重、体面、宽容、善良是我们灵魂的种子。你我生来就被爱,无需争取任何物质的或精神的认可。
又说回故事~~
因为在小女生时期,女主就自己认为她不能有选择的力量/权利,因为母亲这样要求或是强求。而且小小的她根本无法挣脱。婚后,丈夫的暴力,她也无法挣脱。就像小时候无法挣脱母亲的强求一样。她在那个时候就给自己上了一把枷锁。在婚姻中,那个拥有比她权利更大的人物,她的丈夫。她下意识的认为她要完全服从于他,无论打骂都只有服从。因为小时候的她就是这么被对待的。她找不到其他的方式对待自己。只有屈服。小时候的经历告诉她,不管她对么不情愿,这么用力的想挣脱母亲的双手,她小小的躯体都做不到。她不如大人有力量,不如大人有威严。无法挣脱权利的滥用。所以她认为自己是软弱的、无能的。如果她反抗,只会被压下去。
不知道怎么了,我最近感觉好像自己可以去体会主人公的心。常常做些心理分析:)))
反观一下自己和周围的朋友、同事,多少都会发现些这部剧女主的影子。但我还是要说不要去仇恨你的父母或老公/妻子,他们不想伤害你,只是不知道这样对你造成了巨大的伤害(请反复想想这句话)。不知道不代表伤害没有造成对我们的影响,我知道这样说很矛盾,请忍耐一下(bear with me ) ,对于这样的伤害我们要正视,把治愈这种伤害放在繁忙事件中的优先项!对于这样的伤害,我们有权利发泄各种情绪,愤怒、伤心、悲伤、又继续愤怒、又继续悲伤。。。是的,要经历好几轮,甚至更多。如果你是单身是比较幸运的,自己在家或房间对着洋娃娃发泄一通是ok的!不瞒你说我也这么做过,是之前的心理医生建议我这么做的。发泄可以是语言的肢体的,怎么爽怎么来,切记勿伤害自己和身边的人。我们拥有各种情绪,不要讨厌它们,要试着和他们相处。最后每次发泄完后,请拥抱自己,拥抱这个勇敢面对自己的自己。想想你看见才出生的你,一个小小又脆弱的婴儿。你不需要做任何事,或成为任何人去获得爱和认可。你看着自己都情不自禁的说“好可爱的小宝宝!” 都忍不住想亲她/他一口。是的!你不需要通过各种方式去证明自己值得被爱,每一个小婴儿就是自然的被人们所爱!没有例外!如果农夫和国王的女儿出生了,农夫会爱国王的女儿多过自己的女儿吗?当然不会,自己的女儿早已占据了他整个视线,整个心脏。然而国王和农夫的爱的分量和大小有比较吗?爱能用金钱和财富衡量吗?你会说即使小时候一样,长大就不一样啦,公主是公主,贫民是贫民。是的,在外在物质和身份上是不一样。但这不一样不等于她们的人生价值有差异,不等于她们获得的爱不是一样多的。
最后想说,对于爱与被爱,我们有好多的误解。爱,不是先衡量那个人值不值得被爱,是不是该获得爱,而是因为爱早就在每个人降生以前就在那里了,在永恒里。在我们还来不及“表现”自己,爱早就在我们不存在于世界的时候接纳了我们。
能看已经很知足嘞,虽然没字幕,虽然配音很粗糙。。。
好吧我看的第一部純英文字幕電影。。。多重人格跟精神分裂的最大不同,就是前者知道自己有問題而後者會將幻聽合理化。多重人格不是是精神病,只是一種心境障礙,如何治療至今仍無定論。
multiple personality.要是考quiz 3前看的话就有更深的理解了T T
此电影后,心理学上多重人格的个案成千倍地增加。媒体推波助澜的一大实例!
全片简洁扎实 有条不紊地递进 像一份工整的病历(虽然现实中的病历字并不工整……) 黑白影调有种手术台般的凛然素净 精神分析和女权是两个核心 Joanne Woodward影后实至名归 脑补了一下她演林奇的片 会很炸裂啊 人格的转换vs入戏-出戏vs做梦-梦醒 有相通之处 话又说回来了闹米早该拿奥斯卡了
对多重人格的心理及行为分析,早时只是觉得不可思议、或者难以理解,现在居然觉得分析得头头是道!
由于其真实而令人震惊的情节在心理学上的地位,即使演得烂这部片子也足以成为一部必看的classic,更何况演员演得很好,迅速在人格之间的切换令人叹为观止
人格转换的有些不真实吧,不过演技确实一流。想问一句,可以当教学片么?
相比起来更关注李科布,同一年居然还拍了十二怒汉,这才是真正的多重人格啊
太神奇了,三个人格随叫随到,很难相信现实生活中真的有这样的案例,女主演技绝佳,判若三人。除了多重人格之外,电影还在探究女性究竟要是什么样子的,也算是那个年代的朦胧女权意识了,最终的结果告诉我们那个年代最好的女性既不能是唯唯诺诺的家庭主妇,也不能是风骚放荡的性感女子,中间最好了,但其实女性本来就是多样的,三种女性形象都是真实存在的呀!
找到英文版的。影片同样是真实改编,那么早对MP研究真是厉害,但是催眠和人格转换的过程有点戏剧化吧 最后竟然治愈了?!因为童年刺激(亲死人)没有其他(比如X虐待等)强烈?
May I speak to Mrs. White? ... 哈哈哈哈,不知是不是最早的以多重人格为主题的电影作品。另,抄到一句莎翁——Life's a city full of straying streets, and death's the marketplace where each one meets
很戏剧式,节奏处理的非常好,将多重人格本身变成一种剧情节奏。乔安娜.沃德伍德作为现存第二年长奥斯卡影后,我真是第一次看她年轻时作品。
NOT MUCH IMPRESSED.但年代前提下,取材值得夸那么一记.
一个有多重人格障碍的女人,因为小时候被迫亲死去的奶奶而造成阴影,人格分裂成三个性格不同的女性。好像是三个不同的人做的一场生存斗争,最后那个性格最好的女人留在了这个身体里。看了这个才形象地体会到《24重人格》里讲的那些,很学术的。
看过这个影片,我感觉多重人格像是件好事
乔安娜·伍德沃德获封影后之作,演的确实很好,抓住了三个个性的特点。故事据说根据真实事件改编,既可看做心理学案例,也是女性进化史,在窒息的婚姻里,她发展出一种反抗性格,待婚姻消失,她终于进化成更好的人,能够面对曾经的伤痛。爱娃与心理医生告别之处,既温暖又伤感,可能遇到一位可以依靠的医生,让她可以最终变得更好。还是要感叹一句,女人啊,究竟有多少副面孔?
除去那个假死了的人格过度方式,乔安娜伍德演的真是棒极了,最后一段独角戏真的十分让人动容
很早心理协会放过,还有老师来讲解,但是没听太懂
强大的精神分析片,虽没有太多的波澜起伏,却几乎没有冷场,女主角表现三种人格,演技不凡,只是应医生召唤来回迅速转换有些雷人,全片也可归为一个受困扰的女人与脾气暴躁的男人决裂,找到自己真爱的浪漫故事